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[画家] 《水墨英才》~ 刘宏祥(299)

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发表于 2018-4-1 19:55:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
《水墨英才》推荐版画艺术家刘宏祥

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      刘宏祥,1970年7月生于延川县延水关镇北村,先后就读于延安师范学校、延安大学。工作之余主要从事黑白木刻创作,并得到杨耀、李习勤、安正中、赵振川、阿鸽、艾生、冯颜明等老师的指导。陕西省美术家协会会员,中国美术家协会藏书票研究会会员,陕西省版画艺委会委员,陕西长安画派艺术研究院研究员、延安市美术家协会副主席,延安市青年书画家协会副主席,延川县文联主席。出版有《刘宏祥黑白木刻》《刘宏祥版画小品集》《宏祥黑白版画作品集》。先后在延川、延安、南京、山西等地举办个展,作品多次在全国美展中获奖并被法国、日本、韩国、德国、香港等国内外人士及文博单位收藏,百余幅作品发表于全国报刊杂志。




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 楼主| 发表于 2018-4-1 20:01:20 | 显示全部楼层
刘宏祥版画作品欣赏

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兰州印象-大清真寺

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古槐

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将军石

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红军崖

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关门


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 楼主| 发表于 2018-4-1 20:04:07 | 显示全部楼层
本帖最后由 张芙蓉 于 2018-4-1 20:21 编辑

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古油坊
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寨子庙

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古槐小庙

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白家大院

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白家一代祠堂

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白家陵园



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 楼主| 发表于 2018-4-1 20:23:56 | 显示全部楼层
镌刻在黑白之间的乡愁
文/马毅杰


      有人说,乡愁是一种情愫,一种怀恋和追忆,我倒觉得乡愁在某种程度上讲就是一抹颜色,仿佛黑白照片的底版,总是让人在朦胧中窥探到早已逝去的影子。意象中,我一直很固执地认为世间经历的一切最后都沉寂在黑色与白色之间了,似乎只有黑色与白色才能留住时间,留住沧桑,留住积淀,留住历史的过往。
版画这种以黑色与白色作为主色调的传统艺术表达形式,无疑承载了记忆乡愁最古朴、最深沉,也最持久的功能。因为已有千年之久的版画艺术,本身就是乡愁中不可或缺的天长地久的角色。
      提到版画,让我最先想到的该是现代中国文化的领军人物——鲁迅先生,谁都知道早在上世纪30年代,是先生极力的倡导和支持,才使版画这门古老的艺术,焕发出前所未有的光芒,并在之后的革命战争年代和祖国建设时期发挥了它重要的作用。
      进入新世纪,随着现代艺术创作手法的多样化,以及新兴艺术表达形式的迅猛来势,版画这种古老的艺术样式,似乎已经慢慢地淡出了人们的视野,再难看到它昔日的辉煌,有人担忧,版画似乎也会同其他即将消失的传统技艺一样,难以挽留,让人惋惜,真要成为大众乡愁记忆的一部分了。也就是在这个时候,我结识了几十年孜孜矻矻,专注于版画创作的陕西知名版画家刘宏祥先生,看到了他丰实的版画创作成果和痴心不改的版画精神,让我大为震撼。万千感慨从心底升腾,它化作涓涓溪流流淌在我的心田。我为古老的版画艺术庆幸,更想为像宏祥先生一样值守传统,默默耕耘、倾力版画事业的人点赞、喝彩!
      宏祥先生是一位很朴实的人,这种朴实对应着古朴的版画艺术创作,便有了珠联璧合、相得益彰的力量和天人合一的默契。你真看不出,是他选择了版画艺术,还是版画艺术选择了他。蓦然间,你都会觉得他本身就是一幅很有凸凹感、很有力度的版画。
      和宏祥先生相处的日子里,我能在他紧蹙的眉宇间,以及急促的步履中,感知到他内心跳跃的紧迫感,这叫时不我待?还是扬鞭奋蹄?一次电话联系,他感慨道,“我已经多日没动一刻刀了。”言语中无不流露出因俗事缠身,而不能进入潜心创作的无奈和焦急。这种情绪时时都在催促着他,赶紧拿起手中的刻刀去抢救、去挖掘,去记录那古老的遗存和即将逝去的风景。这是一种责任和义务,更是一种难得的勇气和担当。
      位于黄河中游东岸晋陕大峡谷中的永和关,是浩浩黄河上十分重要的古渡口,自古就承担着官渡与军渡的重担,是历代兵家必争之地。同时,这里集农耕文化、黄河文化、晋商文化、民俗文化为一身,千百年来,在这个古渡口不知演绎了多少人世间的繁盛萧条、悲欢离合,沉积了多少大美大爱,大悲大喜,或惊心动魄、或婉约如歌,或义薄云天,或情深似海,这里有黄河的历史衍变,有苍老的古迹遗存,更有丰富的民间文化,然而,随着漫漫时间的磨损,岁月风雨的侵蚀,都在以不可逆转的速度在消失在殆尽,这种境况不仅让人惊叹,更让人不舍,如何才能留住这些浸透着历史风尘,留存着文化元素的遗存,担当起对现代、对后世的一份传承的责任?
      宏祥先生来了。永和关古渡口,他无数次的造访,无数次的感悟和体验,长达二十年之久,他用手中的刻刀,将一个个蕴含着古文化的场景,定格在黑白木刻上:古老的油坊、热闹的门市、嘈杂的骡马店、魁星楼塔、驼驮龟石、古槐小庙、白家大院、戎武足迹、将军石、凤凰桥、古牌楼、敬字阁、清代古长城都成为他刻刀下的景致。多少个寒冷的夜晚,多少个酷热的夏日,他在不停地刻呀刻,他的刻刀下流淌出浩浩的黄河,耸立起巍峨的高山,唤活了逝去的故人,定格了民俗风情。这不仅是在版画创作,更是在用另一种形式保护和储存古老的景致,为前人记忆,为当代人记忆,更为后来者留存记忆、留住乡愁。
      功夫不负有心人。就在这几年间,他的有关古渡口永和关版画系列的大量创作,在业界、在社会上都产生了不俗的反响。特别让众多观者震撼的是,他长达313cm,宽51cm的大型黑白木刻作品《黄河纪事》在吸收了中国画散点透视的原理,用恢弘的气势,全景式的展现与细致入微的表达,将上百年前永和关的古老、繁盛、婚丧嫁娶、生活状态、自然景观,都惟妙惟肖、栩栩如生的展现,各种生活场景达上百处之多,人物有上千之众,当之无愧被誉为黄河版的《清明上河图》,用极高的艺术感染力、给观者以强烈的的历史穿透力和震撼力。在此,我们应该说,宏祥先生功莫大焉!
      历史会记住一切奉献于这个世界的人。宏祥先生也不例外,我想,生活在永和关的人都应该感谢他,甚至生活在黄河两岸的秦晋之人都应该感谢他,我们也有理由相信,后来者也会感谢他的,感谢他让母亲河留存了历史和时间的记忆、让古老的渡口定格了往昔的容貌,感谢他让乡愁不会断层,让版画艺术焕发出无尽的魅力!
(本文作者马毅杰,系中国电影评论学会会员、山西作家协会全委会委员、临汾市作协副主席、永和县文联主席)





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 楼主| 发表于 2018-5-2 10:41:37 | 显示全部楼层
《水墨英才》刘宏祥(2018年5月2日新作选辑)
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画家小传:
       刘宏祥,1970年7月生于陕西省延川县延水关镇北村,先后就读于陕西省延安师范学校美术班、延安大学美术学专业。工作之余主要从事黑白木刻创作,并得到杨耀、李习勤、赵振川、阿鸽、艾生、宋如新、冯颜明等老师的指导。陕西省美术家协会会员,中国美术家协会藏书票研究会会员,延安市美术家协会副主席,陕西省版画艺委会委员,陕西长安画派艺术研究院研究员,延安青年书画家协会副主席,延川县文联主席。作品多次在全国美展中获奖并被法国、日本、韩国、德国、中国香港等国外人士及国内外文博单位收藏,出版有《刘宏祥黑白木刻》《刘宏祥版画小品集》《宏祥黑白版画作品集》等,百余幅作品发表于全国各大报刊杂志上,业绩收录在《延川县志》《延川文典》等书。

      在《窑洞红光——画访毛泽东转战陕北走过的地方》主题创作中,我常年到陕北进行寻访、写生、采访活动,结识了大批非物质文化遗产项目传承人、民间美术、民俗文化和各类艺术家,他们跟陕北的普通人一样,都那么地朴实无华。我从他们那里学到了很多,他们都是我的老师。




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 楼主| 发表于 2018-5-2 10:48:44 | 显示全部楼层
刘宏祥新作选辑
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窑系列之五

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窑系列之四

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窑系列之一

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年年杏花二月开

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黄河岸边枣儿香

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胜利的鼓声

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迎新春

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久远的故土


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 楼主| 发表于 2018-5-2 10:54:29 | 显示全部楼层
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半夜里来了鸡叫走

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大门上瞭你好几回

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跟上哥哥走包头

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娃娃他干大又来了

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为看妹妹远路上来

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家住黄土坡

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陕北窑洞

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家园


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 楼主| 发表于 2018-5-2 10:57:10 | 显示全部楼层
刘宏祥木刻印象
文/宋如新


      二十年前,我去过刘宏祥的家,当时他还是个小孩。他的哥哥是我们的木刻画友,可惜后来从政了。没想到弟弟继承了哥哥的事业,走上了木刻的创作道路,成了一个小有名气的木刻家。
      几年前,我途径永坪镇,听说刘宏祥在文化馆工作,就顺便看看他。当我迈进他住的窑洞时,竟是我大吃一惊。只见窑洞的墙上贴满了木刻作品,就连锅台上、炕上、桌子上到处都是刚刚印好的木刻作品,满窑里散发着浓厚的油墨味。他又拿出一塌作品让我看,不说别的,单从数量上就使你十分感动,这要付出多大的劳动呀!细观之,这些作品每幅都充满了激情,刀法大胆,黑白强烈,粗犷有力,充满了浓郁的农村生活气息,亲切感人。从此,刘宏祥和他的木刻就深深地印在我的脑海里。
      刘宏祥是一位虚心勤奋的木刻后起之秀。由于勤奋,成为多产的木刻家。由于虚心,木刻技法进步很快。虚心加勤奋正是他成功的秘诀。他每创作一批作品,总要拿到延安,有时拿到西安向专家、老师、同行们请教。使自己的作品很快进入了主体行列,很快入选省、地美展。94年,他的作品《迎新春》入选全国第八届美展后,引起省、地美术界的重视。
      刘宏祥的作品最大的特点是生活气息浓厚,抓住自己熟悉的农村生活中的典型加以提炼,然后进入创作。如他的《黄河—窑洞系列》、《窑洞静物系列》等作品,都是将群众司空见惯的生活细节,概括强化。给人产生一种怀旧、思念故乡的情调,形成美感。那窑洞里的衣柜刻划,照相框细节的描绘,粮食屯的表现,都像是一首首悦耳的民歌小曲,动人而迷人。
      刘宏祥是土生土长的木刻家,本身具有扎实的生活基础。但是他还十分注重画速写。他的很多作品都是在速写的基础上创作的,因此才逐步形成自己的独特风格。然而刘宏祥并不是照搬生活,完全依赖生活,而是在生活的基础上不断创新。如他的作品《闹春》系列,大胆吸收了民间剪纸的表现语言,产生一种大胆用刀,细心装饰的表现手法,使作品具有更强的表现力。
      刘宏祥是继“延安青年木刻”之后成长起来的木刻家。希望他继续发扬延安时期“鲁艺”木刻的光荣传统,不断学习,坚持创作,成为“延安窑洞画派”木刻队伍中的一员青年创作骨干。
      宋如新,原延安美术家协会主席  (文章1999年发表于《山花》文艺报)



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 楼主| 发表于 2018-5-2 10:58:57 | 显示全部楼层
自言自语
文/刘宏祥


      我从小出生在陕西省延川县延水关镇一个紧靠黄河岸边的小山村。是听着黄河的涛声,吃着黄河边盛产的五谷杂粮长大的。至懂事以来,黄河边十年九旱,父母亲每天东山日头背西山,默默忍受着高强度的劳作。他们为了支撑起这个贫寒的家,经常是起鸡叫睡半夜,从来没有正儿八经休息过一天。
年纪幼小的我们,过早地品尝到生活的艰辛。记得下午放学回家,我和二姐放下书包帮父母亲干些自己力所能及的事。所以在故乡的黄河边、山洼里、小路旁、枣林里留下了我那许多童年的足迹,也留下了我那向往走出大山的梦想。
      一个农家子弟要跳出农门,使自己的身份彻底发生改变,唯一的出路就是考中专、上大学,经过十几年的寒窗苦读,1987年我终于被陕西省延安师范学校美术班录取。这对于我们家的确是件大喜事。然而,对于我来说,当时心里却显得很平静,回想起为了能拿到这张非同寻常的中专录取通知书,苦苦奋斗了这么多年,好像是理所应当的。父母亲为了使我按时顺利入学,卖掉了家里的年猪和一部分口粮,母亲卖掉出嫁时外婆外公陪给她的一对银镯子,为我准备足学费和生活费,并且请来村上的木匠,给我修了一只放行李用的大木箱。可真正到了开学那天,当我背着行囊一步一回头离开这块既恨又爱的土地时;当我看到站在村口不断向我招手送行的父母亲身影变得越来越小时;当我看到自己生活了十几年的村庄渐渐从眼前消失时,心里顿时涌出一种难以言状的滋味,眼睛很快就模糊了。
      三年的师范学习生活很快就结束了。从上学到工作,再到结婚生子,以后回家的次数越来越少,整天搅和在干不完的行政事务中。人与人之间的冷漠、猜忌、提防,有些事让你防不胜防。不像家乡的父老乡亲那样,热情善良、淳朴直爽。所以,我很想离开现实中这喧嚣的城市生活,向往老家黄河边那自由单纯世外桃源般的清净生活。一有时间我就带上速写本去乡下采风,和老百姓同吃同住同劳动,感受他们生活中的大喜大悲、大爱大乐。每当我看到悬挂在农家墙壁上散发着农民体温的生产工具时,就不由地想起在黄河边劳作的父亲;每当我看到被人们扔在墙角下油滋滋的灯盏时,就不由地想起在昏暗的油灯下缝补浆洗的母亲;每当我看到躺在荒草丛中那已经失去实用功能的石磨石碾时,就不由地想起我家那头小黑驴拉磨碾米的场面……我是带着这种特殊的情感去体验生活、感受生活、表现生活。作品大至八、九米,小到巴掌大小,有山川河流,花草树木,男女老少,锅碗瓢盆等等都是我所表现的对象,因为我的根在那里,我的魂在那里,故乡一切的一切都是我的创作素材,故乡一切的一切都是我心灵深处的精神家园。
      我的创作走的是老延安木刻的路子。进入二十一世纪,随着市场经济的冲击以及版画创作多元化的今天,全国搞版画的人少了,从事木刻创作的人更少了。据我所知,目前整个陕北(延安市和榆林市)现在只剩下我们“一老一少”在默默地守护着延安木刻这块最后的阵地。
      所以,我把木刻创作当着自己的一种责任,一种信仰去坚守。已故老前辈吴冠中先生曾经说过这样一句话:“人生只能有一次选择,我坚持向自己认定的方向摸索,遇歧途也绝不大哭而回,错到底,作为后车之鉴。”
      2015年6月3日宏祥拙笔与黄河轩



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