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惠风和畅——对话“兰亭奖”作者唐永平(三)

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发表于 2018-1-31 18:48:15 | 显示全部楼层 |阅读模式

惠风和畅——对话“兰亭奖”作者唐永平(三)
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只留清气满乾坤
——说唐永平的大草书法
           
       文/马晓安
       2017年末,第六届中国书法兰亭奖评选揭晓,唐永平再次入展。至此,唐永平已经四次入展中国书法最高奖——兰亭奖了;至此,唐永平已然成为一名副其实的职业书法家。
在唐永平的艺术形态里,草书是其至爱而致力探索追求的艺术品格。读唐永平书作,见草书宗脉“二王”,又以此为基,直抵大草。大草就成了唐永平书法倾心追求的艺术形态。作品中能见出纵笔飞扬,而无有狂狷;变化无常,而相清意远;笔法丰富,而自然天成;不计工拙,而正气凛然。尤其是那盘行跌宕下的纵意大线,既把草书线条艺术推到了极致,奔放自由,富有音乐的旋律和诗性的意境,又宕开一片大白,豁然间的空间拓展,让艺术的笔墨直抵人心,震撼而感动了观者的情愫随书家的笔墨纵横而激荡不已。
      唐永平草书弥漫一股飘然世外的清气,清正,清拔,清朗,清流。“只留清气满乾坤”,赞美的是墨梅。墨梅就是唐永平大草书法清远韵致的注脚。王冕的这首《墨梅》前面还有一句“不要人夸颜色好”,唐永平的草书很是纯净,不耍手段,无有“杂色”,无有乖戾,拒绝浊气和怪气。纵意连属如老子之道,顺势而为,自然相生相成,没有穿插,少有翻飞,没有故作姿态的仪式感,天然蕴涵一种文人的磊落风神。艺术而言,是一种学术气质。弥漫铺排开来,即为正大气象。
      唐永平草书之“清气”源自“二王”精神。“二王”直入大草,是一条难度极高的路径,且单以“二王”入大草,难免“羸弱”。习书者极少选择此一路径。唐永平或许精神上、审美上就是喜欢“二王”之清气,坚持选择了“二王”。坚持“二王”一脉,就注定了他要付出比别人多得多的辛苦。于是,他纵涉横取,涉王觉斯、黄庭坚、颠张醉素、杨疯子,猎章草、颜鲁公,锤炼并丰富其线质的内涵,让大线斡旋伸张纵横,让墨块盘局横空晕染,推进既有纵逸,又苍茫生涩;既强化了气畅,又实现了结密。甚至能窥见篆隶消息,线条由湿及枯,依然如老藤形质。如此,“二王”中注入了宽厚与苍茫。这其中,王觉斯的线和颜鲁公的线贡献尤为突出。王觉斯让“二王”的中锋线条奔逸而增长,而颜鲁公让“二王”的中锋线质苍茫浑厚起来。这让唐永平的书法在一股清正之气中又有了庙堂之气象。如此,唐永平就在陶然熔铸中,成就了自家书法体势。
      艺术家族中,诗、音乐与草书,尤其是大草,是艺术之至高品格,是最能抒发艺术家极致性情的上上品。操持这三品艺术游刃有余者,一定是庄子赞誉的“真画者”,一定有着极高的艺术天性和艺术天分,有着自由、逸气、丰富、浪漫的精神世界。唐永平的书法“游于艺”的研修探索过程,就是修炼着自家书艺的和精神的“上上品”。
      苏东坡说:“正书难于飘扬,草书难于严重。”其实草书的基本属性是“飘扬”,一任“飘扬”难免飘滑,便见俗气。“严重”是为了给“飘扬”植入哲学的思想,让“飘扬”富有音乐旋律和诗性的神采。于是“旨品”草书须有“严重”相伴相随。读其作品,能发现唐永平在“飘扬”与“严重”间执着的的审美求索。
      就“飘扬”与“严重”这一对矛盾,唐永平有“两极”功夫,即极静与极纵的修行。极静与极纵,能让矛盾骤起。制造矛盾,为大草必备技能。在唐永平的书作中,自然有颠张醉素王铎黄庭经的狂纵与宽博,亦能见到钟繇、“二王”小楷之气定神闲及其精致细腻。钟繇与“二王”小楷静与精,能避俗气而得高格。而其草书探索过程之“分解步骤”,即是循序的敛狂放静,一节一节的拉近“极静”与“极纵”的距离,在诸多对立因素中寻求统一,及至他心中的“冲和”。他的“冲和”无意平庸,而是以纵驰放逸为快意,以墨彩飞动为神逸,风神骀荡,风骨凝厚,在快速流动中沉着并痛快着。“冲和”,是唐永平正大气象的本相。
       而“飘扬”与“严重”之变化进行于无形之中,方为至境。用唐永平的话说“一眼能看出的变化未必就是高的东西”。于是,唐永平在他的草书中植入苏米董的基因,而让其草书的无端的变化于无形之中,也在纵意磅礴中又有了禅宗的修养。这是其他大草书中少有的精神意韵。
      大草的纵逸抒情性,决定了它随性随情自然生成的状态,章法构成不可工心设计。而大草的艺术魅力正在于它的结密空灵大开大合的黑白空间构成。唐永平在“飘扬”与“严重”的经营中,锤炼出干湿浓淡的魔幻而又自然的变化,尤其是那极具鲜活生命力的长线条,往往以一条大长线打出一片空白,让整幅作品顿时透天通地又顶天立地,大开一隅,成为天然佳构,渲染出艺术的无限张力。让观者热血沸腾而又浮想联翩。
      我还发现,他的大草中古人形而下的形质少,而形而上的精神多,内涵多,意境多。如果此一判断成立,也就是说,唐永平的大草书已经走出了古人,有了自家的语言和风格。这是唐永平成为一位职业书法家成功的标志。实为可喜。
      然而,唐永平没有就此打住,而是在他的艺术形态下,还不断进行着边缘界域的大胆尝试与探索。
唐永平本真,为了获取抒写真情那种淋漓尽致的生命体验,不善喝酒的唐永平动辄也与朋友喝几盅小酒,在半醉半颠状态下纵笔挥毫,书巨幅大草。狂狷一回,放纵一回,挥洒一回男人的血性。任笔游走,不计工拙,一气呵成,却也气韵通畅,似有天成。不禁感慨,杜甫“李白一斗诗百篇”“张旭三杯草圣传”诚不欺我也!
      大草未必字体巨大,然而字体巨大,必然对控笔、运笔、用墨以及章法构建都是极大地挑战。若书成,绝对是另一番气象。唐永平就是要探寻巨幅巨字书写的艺术经验与生命体验。就在第六届兰亭书赛中,唐永平入展三幅,两幅都是“擘窠大字”。一幅八尺大草,仅七言四句二十八字,留白几乎四分之一,题穷款。“掃”字一竖长将六尺,一股强劲的生命力扑面而来。章法堪称绝妙佳构。而且笔法精准,大气磅礴,方圆、大小、涩畅、枯润、收放、断连,倚侧,自然天成。整幅作品充盈着浪漫的情怀和生命的力量。
      另一幅八尺单字“鹅”,草书,上“我”开放,下“鸟”紧收一团。近观只见黑与白,黑如巨型建筑的固体框架,白是炽白光亮;静是黑,动是白,阴阳两分。墨线在大白中的纵横切割,形成大块面黑与白的强烈对比。极具生命的光影风采。远视才见一只黑色巨鹅卧于皑皑白雪中,俊朗,逸气,一身欲飞的能量在迅速积蓄。而“巨鹅”之下的朱砂小楷落款,“致广大而尽精微”,让一片黑白的阳刚气象中平添了些许阴柔美的气息。
       唐永平在巨幅大字的探索中,抒写着他浪漫而诗意的情怀。而巨幅大字更见唐永平书法清气弥漫的正大气象。
这种探索无疑是可贵的。他预示着,唐永平已经由书法的研习创作,跨越到将书法当做自己表达思想感情,抒写生命体验的载体;书法已然成为唐永平展现生命质量和生命色谱的艺术形态。
      唐永平书写的是他的书法艺术,是他书法的艺术形态,其实他也是在书写着他生命的意识形态。
      祝愿唐永平艺术继续精进,生命更为灿然。


     插图摄影:顺良  良君


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 楼主| 发表于 2018-1-31 18:52:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 张芙蓉 于 2018-1-31 18:54 编辑

新闻采访团对话现场

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 楼主| 发表于 2018-1-31 18:57:03 | 显示全部楼层
唐永平作品欣赏

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