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惠风和畅---对话“兰亭奖”作者唐永平(二)

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发表于 2018-1-31 18:33:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
惠风和畅——对话“兰亭奖”作者唐永平(二)
019、插图摄影:顺良 良君.JPG


静研古墨通远意——唐永平书法艺术
      文/林俊
      在北京中国美术馆“兰亭奖”书法展出现场,唐永平草书“扫”字一笔足有2米长,江山为助笔纵横,这是黄山谷的诗书心得。其实,从唐永平先生的书法历程来看,他早年也学山阴洗砚池,硬黄一卷写兰亭。互联网的今天他因为“兰亭”而红遍大江南北,名扬长城内外,来自静研古墨通远意。他心清自得诗书味,工作室“孔夫子搬家——尽是书”,好书法是养出来的,长出来的,书是土,情是水。
      草书难在静,楷书难在动。以篆隶挟草意方古。必须要经过一个“退笔成山,永日忘疲”的苦心学习过程。“晋唐人结字,须一一录出,时常参取,此最关要”,“朝夕观览,沉酣之久,与之俱化”,可以说,唐永平习书创作的奥秘全在于此。他以禅家“参活句不参死句”的精神,来把握临帖的神韵。唐永平先生在“笔墨当随时代”的依化之中,有意识有创造力的在自我超越。他的书风明显是以颠张狂素拓展“二王”,以王铎助其势,以黄道周生其茂,从章草、平原融借来的古貌,巧似疏淡生涩的表现在明显具有绘画空间的线条间,这是他有别于“长安味道”之处。他章法的画意来自酣畅狂涩的线条,清雄奔腾的节奏,一画开天贯六合之势,留一半清醒,留一半醉,淋漓倾泻了胸中的笔墨情感,明确展现了书家的特有气质,在符号化、表情包的传媒时代,“永平方式”立体起来了。
      唐先生以行草名世,俗夫也许会以“楷书是基础”来框议“草书最为难”这一事实。楷书是最晚成熟的书体,秦简有草致,汉则兴草,任何一个有志于书法的人当熟知这些书法风格的变迁史。行书在唐永平先生的创作中占多数,笔格来自他大学时代西湖对他的蒙养而无作作苍老所带来的“毡裘气”、“书贵瘦硬”的贫瘠气。好书如好药。人参、虫草总带有点儿“甜”,王右军书如是。西湖归来,这片中国书法最早的现代教育发源地,给唐永平先生带来了无边的视域。弱冠即得笔法的他以《圣教序》《兰亭序》为主线,上溯汉魏简草、民国书风,下以《方圆庵记》《韭花帖》为宗,将怀素、平原、杨风子、米芾、董其昌、王铎、八大组成笔阵,笔势外拓,结字奇变,寓变化于简淡之中,含萧散舒朗之致。
       展厅是舞台,唐永平先生对环境、装璜、形式的思考与表现力明显强于一般人,这次兰亭展中既有一佛独大的“鹅”字,也有书生意气“兵马俑”式的手札笔阵。如果不是勤于思考的人,万万不可能有这些创意,作为具有创造力的造型艺术书法,不应该沦为苦肉计的抄小楷和广场舞式的晨练,唐永平先生书法的成功带给了我们很多有益的启示。
      从唐永平先生少量的正书中看到,他自平原、齐书上溯钟繇、北碑,强调空间。为现在大草中侧锋兼用,线条粗细变化大,笔画皴擦起伏多,真气内含,留足了发挥余地。书法创作,是结果决定过程,而非过程决定结果,这是专业和非专业的区别之处。学习如装物,如先装大石块,则后可装细沙;如先装细沙,而后无法装大块。这是那些“先写好楷书,搞好细节”再写狂草的人永远不明白的道理。
      有了大空间,才会有思想往里装东西,唐永平先生书法由清拔走向宽博沉厚,他认为不涩不能展现险峻沉厚之气,不宽不能透往率性真情。“不论书法而论风神”作为他一贯的艺术精神,得以超越书学发展的藩篱。
唐永平先生成名颇早,他始终坚持,理论与实践相结合,这使他能将气韵生动所铸塑的艺术生命本质融汇在中国传统的文脉中。
                                            
林俊: 文化学者,书画理论家、评论家。
插图摄影:顺良 良君


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 楼主| 发表于 2018-1-31 18:35:15 | 显示全部楼层
本帖最后由 张芙蓉 于 2018-1-31 18:40 编辑

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 楼主| 发表于 2018-1-31 18:38:23 | 显示全部楼层
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