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[画家] 《水墨英才》~ 田根顺(294)

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发表于 2017-4-4 20:33:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 张芙蓉 于 2017-4-4 21:49 编辑

《水墨英才》推荐画家田根顺
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      田根顺,1965年9月生,86年毕业于西安美术学院。陕西省美术家协会会员、未央区书画协会理事、西安甘峪书画院副院长、西航美协副秘书长。作品入选第二届、第三届陕西省花鸟画展,《航空人风采——青云杯》书法美术大赛二等奖,中航工业首届职工“洪都杯”大赛获三等奖,陕西省国防系统职工书法美术大赛国画一等奖,陕西省职工书法美术优秀作品展获优秀奖,作品多次在国家、省、市、中航工业举办的美术作品大赛中获奖,入编专业书画杂志作品三十余编。
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 楼主| 发表于 2017-4-4 20:35:48 | 显示全部楼层
田根顺作品欣赏
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 楼主| 发表于 2017-4-4 20:37:25 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2017-4-4 20:41:52 | 显示全部楼层
本帖最后由 张芙蓉 于 2017-4-4 20:44 编辑

温故而知新评《田根顺——中国画》
      文/绍养德


      “温故而知新”是孔夫子的文化遗产,他明确了学习方法和思维模式。“温故”属于“有意识”思维活动,而“知新”表示“无意识”活动。“温故”和“知新”是互动的。
      画家田根顺在学习中国画的过程中自称:“取精用弘,遑论今古;博精群艺,止于至善。”——仅有很少的人达到这种境界,因为奋斗的路太长了!如果我们相信以“不确定因素”的社会体制来推动文化“可持续”发展,那只能使我们“在盲目和无知中生活”。我们当然要“接过从死人那里递过来的灯”,但不能再“由死人来点燃”。
      世界因泡沫而日益壮大!
      “灵魂的边界是找不出来的,即使你走遍了所有的大路也找不出来。灵魂的渊源是那样的深!”(外国随笔经典:《灵魂的边界》)于是我感到:为了一生知道一个人是值得的。——那么,他究竟是谁?
      我受到弗洛伊德精神分析学关于“有意识”和“无意识”相互关系的启示:认定“有意识”则处于开放状态,是可以公开交流的;而“无意识”则处于封闭状态,不能公开交流,是压抑的结果。
      老子通过对主体的压抑:“挫其锐,解其纷,和其光,同其尘。”使之处于“无意识”状态。庄子消解了“有意识”和“无意识”之间的界限:“是亦彼也,彼亦是也。彼亦一是非,此亦一是非。”魏晋时代学者王弼通过对主体的压抑:“象生于意而存象焉,则所存乃非真象也;言生于象而存言焉,则所存乃非真言也。然则,忘象者,乃得意者也。得象则忘言,故立象则尽意,而象可忘也;重画以尽情,而画可忘也。”使之成为“无意识”表达。
      清代画家查礼通过对主体的压抑,而得出:“不象之象有神,不到之到有意”。凡是伟大的人物都患有“健忘症”,他们总是忘记那些带来痛苦的经历。因为粘滞于以往的压抑实在太久了;从最微小的快乐到最伟大的幸福,都有一个共同的因素造就了幸福。“忘记的力量。依凭有选择的忘记过去,人们可以活得更加自主、更加幸福、人和电脑相比真是太不幸了!随便摁个健,电脑的历史记录就会被打开或关闭,那些破损的文件就会被删除。人就不同了。我们生来就带上了历史的烙印,由既往的历史所塑造。如果全部忘记过去就等于整个忘掉了自己是谁。尼采并没有倡导彻底的遗忘症,他只是要人们既不忘记我们是谁,又不做过往历史的奴隶。”(美国格雷戈里。巴沙姆、埃里克。布朗森《指环王与哲学》)
      田根顺研究中国画必须把“有意识”活动压抑到“无意识”活动,才能达到形似的要求,进入更高审美境界。


      2010年10月21日于西安东关寓所



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 楼主| 发表于 2017-4-4 20:43:10 | 显示全部楼层
观田根顺国画
      文/艾绍鸿


      画家田根顺是我的同窗好友,多年来潜心于中国画传统笔墨学习,孜孜不倦。也曾时常感叹因墨守成规而艺不如人。由于各自繁忙,久别不见。忽一日,根顺邀我看他的画,眼前为之一亮,惊呼“与昔之画孑然不同了。”有什么不同呢?自然是画面有了生趣。
      古人评画有“六法论”,其中最重要的一条就是“气韵生动”,气韵是一幅画的精神气质。气韵生动就是画面生动话泼,意趣盎然,这便是生趣。根顺的画经过漫长的学习,闭门钻研,苦心经营,有了生趣,我想这大概就是佛家所说的觉悟。不管是顿悟还是渐悟,都是脱离迷茫,走向清醒的自我,这也是根顺在中国花鸟画艺术道路上的重要转折点,艺无止境,任重道远,祝愿他能取得更大进步。


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