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[画家] 《水墨英才》--- 王东鸿(244)

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发表于 2016-4-4 09:57:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 张芙蓉 于 2016-4-4 10:03 编辑

《水墨英才》推荐中国画家王东鸿(244)
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王东鸿


       王东鸿,1970年出生于西安市临潼区。毕业于西安美术学院。现为陕西省美协会员、西安中国画院特聘画家、陕西金石书画院副院长、陕西省书画篆刻学会秘书长、陕西慈善书画研究会研究员、陕西三秦文化艺术研究院研究员。
       作品发表于《中国文化报》、《中国书画报》等。2008年5月12日《中国书画报》“佳作评析”栏目专题报道。2001年入展中国文联“伟大丰碑全国书画艺术展”并入选作品集;2002年,入选陕西省文联“陕西各界美术、书法作品展”;2003年7月,作品《地老天荒》在西安美院展出,入选作品集并被西安美院收藏;2006年2月,入选陕西省文化厅主办“陕西省文化美术干部作品展”并获奖;2006年7月,入选由陕西省美协主办的“庆祝建党85周年美术作品展”。2009年8月,在西安市高新美术馆举办“墨香长安”王东鸿山水画展。2011年6月,入选陕西省美协主办的“庆祝建党90周年美术作品展”。 2012年8月,入选陕西省中青年美术作品展。2014年5月,在金石书画院高新美术馆举办“中国梦、我的梦”王东鸿山水画展暨作品研讨会。

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 楼主| 发表于 2016-4-4 10:00:03 | 显示全部楼层
本帖最后由 张芙蓉 于 2016-4-4 10:03 编辑

王东鸿作品欣赏

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 楼主| 发表于 2016-4-4 10:05:10 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-4-4 10:09:53 | 显示全部楼层
雪泥草堂随笔
       文/王东鸿
       作山水,不仅要在“浑”字上下功夫,而且要在“松”字上下功夫。“浑”而不“松”,僵也,“松”而不“浑”,散也。“浑”并非厚, “松”并非薄。厚处笔走七八遍,薄处渍墨淡渲染。
       线条,须符合五字诀也,曰“毛、老、圆、厚、活”。“毛”,忌光滑。“老”,老辣苍劲。“圆”,忌扁平绵软。“厚”,不可轻薄。“活,”线有气韵,不僵硬也。于“锥画沙”、“屋漏痕”、“折股钗”之外有“乱麻搓绳”。
       游得最快的鱼是漏网之鱼,飞得最急的鸟是破网之鸟。只有漏网之鱼、破网之鸟才懂得什么叫绝处逢生。画者亦然。只有破网而出,才能获得真正的精神自由。
      小美悦人耳目,大美震撼心灵。画不可太过工巧,朴拙之美即大美,工巧之美乃小美。画求似是而非,“工”则易“似”,“似”则易“俗”。石涛云“生辣中求破碎之相,此不说之说矣”。
      《淮南子》云“画者谨毛而失貌”、“射者仪小而遗大”。指绘画者须着眼整体,射箭者须关注一点,反之,则背道而驰。
       画有山林之气者雅,有市井之气者俗。俗人西装革履亦俗,雅士粗服乱头亦雅。盖因精神气质之别也。
       所谓“有生活”,乃深入生活之理、曲尽自然之态,非点景一二也。
       画中有“气”,并非强作留白也。“气”者,为“气韵、气度、气息”,贯穿于笔墨之间,有“气”乃活,无“气”乃死。纵横满篇者,亦有内敛之气,空洞无物者,亦有僵死之笔。
      石涛云“天地浑融一气,再分风雨四时。明暗高低远近,不似之似似之”。非具象、非抽象,主客观交融者,意象也。

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 楼主| 发表于 2016-4-4 10:11:45 | 显示全部楼层
心灵与自然的和谐
——王东鸿山水画赏析
        文/赵刚
       我熟识王东鸿先生久矣,其为人真诚、谦和、敦厚、朴实,极少有惊人之语,更不善于哗众取宠,最多的是读书、思考、作画,一如既往地沉静。然而我深知他对艺术的执着追求,其内心世界是极其丰富的,加之案头格外勤奋,所以作品日渐成熟老辣,个人面貌也愈发凸现出来。
披览王东鸿的山水画巨制,无论是描绘浑厚苍茫、大气磅礴的黄土高原,还是描绘雄伟壮丽、气势恢弘的秦山大岭,或者是描绘蕴籍秀雅、水草丰茂的陕南小景,都能带给观者一种强烈的感受:画家是以虔诚的信念面对高原、山川,用心灵与大自然进行沟通和交流,以笔墨语言表达自己最真切的感受,谱写出一篇篇心灵与自然和谐的乐章!王东鸿的山水画理念是追求大美,这不仅仅局限于画面尺幅的大小,而是立意于大视角、大构思,表现出山水画包罗万象、承载万物的大气象。这也正是他用以表现时代精神的主题。所谓“可欲之谓善,有诸己之谓信,充实之谓美,充实而有光辉之谓大,大而化之之谓圣,圣而不可知之谓神。”充实之美与养气有关,画中蕴涵的气势、气度、气概、气息、气象、气质,使山水画透出充实、沉郁、劲健、雄浑之美。有气则生,无气则死,气不仅现于空白,也藏于笔墨厚重之处,一笔一墨皆有气也。天地沉默地运行,日月经天,江河流地,四季更迭,阴晴交替,万物无言生长,或繁茂、或凋零、或荒寒、或渐露生机,都是自然之道这一“大美”的具体体现。在与自然对话的过程中,画家创作的作品便是源于自然而高于自然的艺术美,艺术美是由心灵产生和再生的美,属于再现的自然,所以黄宾虹曾说“江山如画”,而不是“画如江山”。山水画创作的过程,正是画家对生活和大自然的认识和采撷并进行有目的地选择、提炼、加工和改造,同时赋予作品更新的观念和更多的意义的过程。
       试看王东鸿的黄土高原系列作品,厚重朴实、苍茫旷远而富有生活气息,渴笔皴擦点线交织中透出苍而润、枯而秀的韵味,那静谧、深邃的意境仿佛使人在梦中回到久别的故乡,既陌生又熟悉、既遥远又亲切。黄土高原淳朴善良的人们祖祖辈辈默默无言地在这块土地上辛勤劳作、生生不息,看到眼前的作品,观者耳旁似乎回荡起那无拘无束、荡气回肠、高亢激越的信天游,令人心驰神往、魂牵梦绕。再看画家以秦山巴水为题材创作的作品,山川浑厚、草木华滋、巍峨雄壮、高山仰止。王东鸿的这一系列作品用笔苍劲,时而粗笔大线、时而淡墨轻点,山石坚凝、云横天际、飞瀑流泉、丘壑深邃,再现了西北大山至刚至阳的气魄和崇高美。而他另一部分以陕南为题材的作品无疑给人以清新隽永、空灵秀美之感。秋山归牧、汉江帆影、嘉陵江畔表现的是恬静自然的田园风光。
       王东鸿常说作画贵在“理明法通”,其实,这个“理”不仅指画理,“法”也不仅指画法,而是做人、作画同理同法也,若“情、理、法、意、趣”皆得,通的是宇宙万物、天地自然之规律,其最终的理想境界便是人与境、内与外、心灵与自然的和谐。

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