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[画家] 《水墨英才》--- 景有岷(239)

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发表于 2016-3-22 22:26:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
《水墨英才》推荐中国画家景有岷(239)

景有岷近影_副本0.jpg
景有岷


       景有岷,又名景有民,疏梅庐主。1969年3月出生于陕西旬邑,现为西安美术学院宣传部部长,陕西省美术家协会会员,1996年7月毕业于西安美术学院。自幼酷爱书画篆刻艺术,沉溺于对传统书画艺术的探究与学习,书法师宗“唐四家”楷书、“宋四家”行书和王铎、傅山,绘画作品注重“画中有诗”的画境的研究和创造,作品以中国山水画和梅花作品见长。1996年拜杭州朱颖人先生为师,近年来,游历于秦岭山山川川,饱览太华江山画图,在继承传统的同时,注重对当代中国画画风的研究,多得益于杨晓阳、江文湛、陈国勇先生的艺术熏陶与教诲,受益颇深,作品多被时人关注和收藏。作品入选第二届西部中国画作品展、陕西省第二届花鸟画作品展、陕西水墨名家十人展、“信笔心境——陕西八人国画作品展”、“陕西人精神”美术书法作品展、陕西省优秀书画作品展、今日长安·陕西名家画展、陕西省第十一届、十二届美展、陕西山水画研究会成立十周年作品展等40余次。作品被《陕西日报》、《各界导报》专版宣传报道,作品入选人民美术出版社《盛世中国·大家墨韵》、《文化中国墨研雅韵》,陕西人民美术出版社《今日长安·陕西当代中青年作品集—景有岷卷》等。
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 楼主| 发表于 2016-3-22 22:28:35 | 显示全部楼层
本帖最后由 张芙蓉 于 2016-3-22 22:52 编辑

景有岷作品欣赏

景有岷《白波清嶂非人间》196cm×98cm  2013年.jpg
001、《白波清嶂非人间》196cm×98cm

景有岷《独尊山水乐》136cm×68cm  2007年.jpg
002、《独尊山水乐》136cm×68cm  

景有岷《归帆图》136cm×68cm  2007年.jpg
003、《归帆图》136cm×68cm

景有岷《林泉高致图》196cm×98cm  2013年.jpg
004、《林泉高致图》196cm×98cm

景有岷《太白烟云图》136cm×68cm.JPG
005、《太白烟云图》136cm×68cm

景有岷《岭上晴云积雨声》136cm×68cm  2007年.jpg
006、《岭上晴云积雨声》136cm×68cm

景有岷《偶为溪山客》196cm×98cm  2010年.jpg
007、《偶为溪山客》196cm×98cm

景有岷《岂无佳山水  借眼风雨过》136cm×68cm  2011年.JPG
008、《岂无佳山水  借眼风雨过》136cm×68cm




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 楼主| 发表于 2016-3-22 22:30:46 | 显示全部楼层
本帖最后由 张芙蓉 于 2016-3-22 22:58 编辑

景有岷《胸中丘壑》136cm×68cm  2007年.jpg
009、《胸中丘壑》136cm×68cm  

景有岷《山幽觅佳句》136cm×68cm  2010年.JPG
010、《山幽觅佳句》136cm×68cm

景有岷《终南冬韵图》136cm×68cm  2012年.JPG
011、《终南冬韵图》136cm×68cm

景有岷《终南飞瀑四条屏》136cm×33cm×4  2012年.jpg
012、《终南飞瀑四条屏》136cm×33cm×4

景有岷《终南觅幽图》136cm×68cm  2011年.JPG
013、《终南觅幽图》136cm×68cm

景有岷《终南秋韵》136cm×68cm  2012年.JPG
014、《终南秋韵》136cm×68cm

景有岷《终南山居图》136cm×68cm  2010年.jpg
015、《终南山居图》136cm×68cm

景有岷《终南细雨图》136cm×68cm  2012年.JPG
016、《终南细雨图》136cm×68cm




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 楼主| 发表于 2016-3-22 22:40:20 | 显示全部楼层
学画记
       文/景有岷
   
       吾受家父和乡贤影响,弱冠之年开始写写涂涂,大楷作写字日课,小楷写课堂生字、周记和作文。十六岁参加工作时,携带《于右任草书千字文》与一本《美术之友》,每月微薄的津贴总能购买一两本书画技法或理论书籍,朝临暮写,未敢越前人巢臼。乙丑至甲戌十年,吾经历了篆刻、书法和临摹八大山人花鸟画与完成书画由启蒙到认知的一个过程。
       至甲戌秋入西安美术学院学习中国画,才对书画创作有了全新的认识和提高。三十年的学艺生涯,取法古人主要研习四僧、四王、龚贤、王铎、傅山、黄道周、米芾、黄庭坚、蔡襄、苏轼、恽寿平诸家作品,取法近现代齐白石、黄宾虹、张大千、李可染、傅抱石、亚明诸家,旁涉真草隶篆碑帖,无一日闲过,对古人画论和今人的谈艺录略有精研,自谓眼高手低,见吾拙作者皆谓之出手不凡,曾得到诸多老师和同道的褒奖和鼓励。
      常于工作间隙翻阅诸家山水作品,所能感动者,吾则重视其造境也,笔墨乃个人修为,全在己为,吾则视为其次。中国画受西方式教育影响近百年,山水画重视从写生出,强调光影和焦点透视,凡此画法与中国传统山水画的内涵背道而驰,很难看到真正中国山水画的文化精华和博大内涵。在美院求学期间,以花鸟画为主而旁涉书法篆刻,受现代派的影响,一度误入歧途而不知返。至丙戌春,有友人索画山水始,至年末,用尽一整刀六尺徽宣,除卖画改善生活添置书籍外,箧中能看过眼者仍有百盈张。曾耗尽月余时间,临摹了沈州的《庐山高图》,视力下降,但至此领悟到了沈州山水的精华,庆幸被有恩之人藏之。后,一度沉溺于龚贤笔墨之中,曾临摹三幅,裱后友人索取一轴,现存二轴。吾画山水,重造境,存腹稿万千,兴起,展纸、研墨,下笔直入画眼,浓淡干湿一气呵成,于品茗中入境畅怀。
      古人曰:十日一山,五日一水。日日复加,夜夜细染,乃作画的过程和画者心境也。画者苦思经营位置、计白当黑,此乃造境也。作画者常为赏画者看不懂而一味地附会,赏画者为看画面而界定画者水平高低。如此,便失去艺术发展的自然本原。
      吾好古,常痴迷于对传统绘画的学究,绘画已成为每日之功课勤习之。
      书画本同源,自古善画者皆习书,对于那种笔法与画面的完美融合,须读万卷书行万里路,无捷径也。


      丙申二月景有岷记于疏梅庐

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 楼主| 发表于 2016-3-22 22:42:22 | 显示全部楼层
寂 寞 清 溪 避 世 哗
       文/子墨
      
      最早认识有岷兄是在九十年代,那时候他对中国传统书画艺术极度虔诚与热爱,山水、花鸟、书法、篆刻、填词作诗皆付出充沛的精力与执着地追求,真可谓“广博厚积”。当看到他近三年创作的一批山水画时,我却吃惊起来,他变得如此陌生而又熟悉,陌生的是他的“放弃”与突变,熟悉的是一缕清新的山水之风从他的画里迎面而来,作品画中有诗、恣肆俊秀、颇具新意而又不流俗。杂树、水潭、云烟、丘壑、屋宇、怪石、流瀑、水鸟、舟人构成了画面的张力和生命,干、湿、浓、淡的笔墨幻化了画面的苍茫气象。
       中国山水画是我国最早出现的画种,它的起源、发展、流变到每一个时期的高度无不浓缩着时代的文化精华,这种高度首先归结于创作者对艺术美的高度认识,这个认识是理性的也是感性。山水画最大的特点就是“生境”,当欣赏并认同有岷兄山水画作品的时候往往是随着他的画笔而进入画境。古人画山水讲究十日一山、五日一水,这也是山水画的法则所在,这种法则也使他山水画的笔墨日趋于符号化、程式化、成熟化、人格化。
      我很庆幸有岷兄能长期守住寂寞之道,他潜心于对传统画古法的学习与探究,他更注重的是精神层面与胸意的抒发。常言:画无好劣,因画者修养为之,因天份究之。正值不惑之年的有岷兄总说自己愚笨,但我坚信他能付诸年华与睿智,守寂寞之道,躬耕砚田,画出他梦中的桃花源--自己的“家山”。


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 楼主| 发表于 2016-3-22 22:45:14 | 显示全部楼层
新山幽处有佳境
  ——青年画家景有岷山水画赏读


       在绘画诸科中,山水能独得世人青睐,全在其“造境逸心”的作用。撷景入卷,能让观者心驰神游,则是画家之功,但如何造境,能使佳景幻生而别意叠出,恐非只在笔墨之技。而且仅就笔墨而言,也是“跬步日积,自得心妙”的一种过程。故而可知,“技道并进”才是山水画锻铸的沧桑之道。
       我与有岷先生其实相识甚早,在美院读书时,曾近居一处,常见他携纸入室,孤灯长明。绘画表现虽然有时是一种令迷醉的精神体验,但也包含着“困而知围”的心志磨砺。“书上得来终觉浅,须知此事要躬行”,笔墨技法的锤炼是一种“心手相应,反复出新”的提升过程,一切胸中的意象感知,终究依赖于笔底的水墨幻化。在意识多元,市场浮庸的当下,笔墨的技术规范也被解构荡涤,从这个角度而言,有岷先生显现了他“十年一日”的精神韧度和传统延承。他说自己在山水画的学习中没有近师,全赖自身的知难而进,迂回探寻,博众妙而得己长。据我所想,他所说的“无师”,是指在山水画的训练中,没有直接的师者导引,只有博采众杂,才能探寻出合乎己意的表达方式。因而,从他的画作中可以隐约窥察到诸多近世名手的影子。有岷先生生于关中北部山地,又长期生活工作在西安,摹习之余,常能登临终南,对境自悟,形成了他对于北方山水的景象归纳和气质理解。在长期的摸索中,他喜欢钝笔点皴,以此来体现北方山水的浑厚与苍茫。他的画作,点虱有力,笔墨铿锵,在熟练的笔法运用中显示出多年练就的技术自信和审美律则。他的山水画,多有秦巴气象,山体巍峨,水域静远,近景大多浑厚凝重,远景往往以拖笔而出,墨清水润,刚柔相济间给人以心灵的缓释和想象。
       在观其画作的过程中,我常常被他题画的语句和文字所吸引,不由细细品读,驻足而返,虽是只字片言,却能透露出画者在绘画体味上所用的心力。如“山寺归来闻好语”、“但觅吴山横处来”等句,使其画境多有延伸,也足可窥见他静秀敦温的审美情怀。从朋友那里得知,有岷先生在篆刻、书法、诗文等方面均有雅好,这也是他书画情味相得益彰的潜在原有。对现今的大多数画家而言,在画面上题字落款,以经营构图、持衡画面,并以其文句升华意境,已经成为一件勉为其难的窘事,但是有岷先生的画作,题文配诗的书法之美俨然成为他的一种格调和自信,尤其是他的花鸟画作,所书文字端谨烂漫,意趣横生,与其性情人格甚为相合。
       与有岷先生相识的人,很快便能感受到他质朴执着,端严烂漫的心性,这也造就了其融机巧于肃整,秀妙于朴厚的绘画语言特征。对于在人生历程上已入不惑之年的中年者来说,已经体尝了诸多的世事纷扰与心灵内修,但在许多回的俗务缠绕和功利诱惑中,依然能够保持风尘无遮的笑脸和赤子之心,该是多么地难能可贵!这是我与有岷先生交谈时的体味。艺术的些许技巧,能够给予我们满足身心的物质,但更为核心的,是可以在我们灵魂困顿和精神迷茫之时,给予导引和提升。
       如何看待山水与如何看待山水画之间紧密相连,天人合一也罢,物我两忘也罢,其实更多都是自我精神的调适与修为。这种意念,大多倏忽而逝,不期而来,在大多数常态中,需要坚持的仍是具体的技艺锻铸。某位禅僧说得好:“三十年前参禅时,见山是山,见水是水。到后来见山不是山,见水不是水。而今依前见山只是山,见水只是水。”这是艺术的表达,也是心态的灵修。画途亦如山境,远望如屏,遥遥可人,但要身体力践,却是行路重重,绵延无尽。


     文/ 张西昌    美术学博士 西安美术学院美术史论系教师

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 楼主| 发表于 2016-5-25 22:39:56 | 显示全部楼层

景有岷——登山画山天人合一

景有岷——登山画山  天人合一


_DSC0204.JPG


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 楼主| 发表于 2016-5-25 22:41:12 | 显示全部楼层
_XHX9736.JPG


20150103_金鸭滩_23公里_1034 Panorama.jpg


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DSC06291.JPG


DSC06589.JPG


鳌山穿越 望长安摄 (84).JPG


鳌山穿越 望长安摄 (99).JPG



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 楼主| 发表于 2016-8-3 18:17:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 张芙蓉 于 2016-8-3 18:27 编辑

《水墨英才》景有岷(2016年8月4日作品更新)
景有岷《醉春图》68cm×68cm  2008年.jpg
001、《醉春图》68cm×68cm  

景有岷《幽香图》68cm×68cm  2008年.jpg
002、《幽香图》68cm×68cm  

景有岷《梅花十六条屏》136cm×33cm之一  2012年.JPG
003、《梅花十六条屏》136cm×33cm之一

景有岷《梅花十六条屏》136cm×33cm之二  2012年.JPG
004、《梅花十六条屏》136cm×33cm之二  

景有岷《梅花十六条屏》136cm×33cm之三  2012年.JPG
005、《梅花十六条屏》136cm×33cm之三

景有岷《梅花十六条屏》136cm×33cm之四  2012年.JPG
006、《梅花十六条屏》136cm×33cm之四


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